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凤冈说说武侠(武侠世界的怪才——古龙小说艺术谈)书评

最早的武侠出现在汉人司马迁的《史记》:“游侠列传”、“刺客列传”中。
只身刺秦王的荆轲,毁身抱故君的豫让等英雄人物一直为后人景仰。
尽管后来,游侠被儒生们用“以武犯禁”的籍口驱出了正史。
但每个朝代都有侠客的故事在民间广为流传。
西晋杀虎斩蛟改恶从善的周处,唐代传奇中的妙手空空、昆仑奴、风尘三侠,宋代话本里的瓦刚三十六将……这些侠客的故事,都是当时说话人脍炙人口段落。
元杂剧的兴起把这些英雄故事搬上了舞台。
明代小说繁荣,达到中国文学的又一次高峰。
《西游记》里的孙悟空,施耐庵笔下的梁山好汉,无一不是顶天立地的大英雄。
这些流行民间的艺术形式,作为武侠小说的源流,点点滴滴,终于汇成了江河,为其诞生奠定了基础。

清代中后期,出现了早期的武侠小说。
虽然这个时期的作品在形式上还无法摆脱话本的束缚,内容仍以公案故事为主。
但它以通俗的语言,精彩的故事情节,很快就建立起了自己的读者队伍,为后世武侠小说的发展和成熟提供了充足的原动力。
当时较为著名的作品有俞樾的《七侠五义》、张金鑫的《三侠剑》等。

民国建立后,武侠小说经过几十年的发展和完善终于迎来了他的第一个春天。
大量成功的作品出现了,代表作品有:还珠楼主的《蜀山剑侠传》、平江不肖生的《江湖奇侠传》、邓正恩的《鹰爪王》、白羽的《十二金钱镖》等。
这一时期的作品,基本上摆脱了话本的影响。
结构力求严谨有序。
情节曲折动人富于变化。
语言讲求朴实的辞藻,细腻详实的刻画,以突出人物的性格特征,烘托整体的气氛。
描写手法借鉴了文艺小说的某些技巧,使作品背景更加广阔并富有时代感。
作家们还在小说中融入神话、传说等素材,给武侠小说注入了新的生机。
因此一经面市,就在广大读者之中引起了轰动,在当时风靡一时,并对后世的武侠小说创作产生了深远影响。

新中国成立后,翻天覆地的社会变革使大陆的武侠小说创作处于停滞状态。
而海外的武侠作家则拥有了一个相对稳定的创作环境。
他们在继承传统武侠精华的同时,对武侠小说又有了新的探索和发展,开辟出了一个崭新的局面。

在近五十年的时间里,武侠世界里群星争辉,名家辈出。

金庸,这位武侠小说的大家,是武侠世界中最有成就的一位。
他融汇各家各派之长,其中不仅有武侠小说,还包括了中国古典文学和西洋文学,形成了自己流畅沉郁的独特风格。
他仅有的十几部作品一直被奉为武侠小说的经典之作。
他的读者上至国家总统,下到贩夫走卒。
且对后辈作家的创作也影响颇深。
金庸之后,在台湾又出现了一位被称之为“怪才”的武侠名家,他就是古龙。
古龙的作品,风格清俊秀拔,节奏明快辐辏谨严,情节更以诡秘惊险见称。
他更赋予武侠小说深刻的哲理性和强烈的时代感,开一代之先河。
拉近了小说与读者的距离,也提高了武侠小说在文学史上的地位。
其传奇的一生更是吸引着众多的武侠迷。
除了金庸、古龙外,成就斐然的作家还有:香港的梁羽生、倪匡、温瑞安,台湾的独孤红、卧龙生、肖逸等人。
在他们的共同努力之下,把新派武侠推上了高峰。

八十年代中期,随着经济搞活门户开放,大量海外文学作品迅速登陆中国。
武侠小说以其特有的魅力很快就成了这股狂朝的主流。
一上市,首先被成年人接受。
武侠小说惊险新奇的情节,超乎想像的境界,使他们在繁忙紧张的工作之余有所休憩,因此被誉为“成年人的童话”。
紧接着,这股狂潮席卷了大学、中学,甚至小学校园。
青少年中的武侠迷以成倍的速度增长,并且赶超了成年人。
在一份1990年某农村中学初三班60名学生的调查资料。
51名学生中分别读过7部以上武侠小说的占总数的85%。
42名学生十分迷恋武侠方面的书刊占72%。
而喜欢阅读其他各类书刊的只占30%。
窥斑见豹,武侠小说在校园的热度可想而知。
而武侠小说改编,由众多港台明星主演的影视剧更是受到广大青少年的青睐。
这也加速了武侠小说在中国大陆的传播。

武侠小说作为通俗文学中的一只劲旅,具有老少咸宜,传播广泛的特点。
同时也不可避免的具有其消极的一面。

首先,受到题材本身的限制,其背景多在遥远的古代,而不能对现实社会进行深入的观察。
而且其中难免宣扬因果报应,善恶轮回等思想糟粕。
可喜的是,近几年来两岸三地的武侠作家在作品中进行了大量有益的探索。
在传统武侠中融入了探案、惊悚、科幻等诸多元素,并取得了一定的成绩。

其次,是作者的自身素质问题。
大部分作者受商业文化的影响,把武侠小说视为一种简单粗糙的文学形式,一种获名得利的捷径。
仿佛武侠创作只是一种肤浅的文字游戏,任何人懂些文字就能涂抹出几部来。
这是武侠作品众多而精品寥寥无几尴尬局面的成因,也是有些人认为武侠无益,甚至与黄色书籍相提并论的原因所在。
这种自我轻视的看法,对武侠小说的创作和发展是极为不利的。

另外,有些读者过与于沉迷于武侠小说,因而对工作、学习作息产生了不良的影响,也是令人担忧的。

武侠小说在中国的流行,使出版单位和书商清楚地看到由此带来的丰厚利润。
几乎全国各大出版单位,均以各种不同形式出版过武侠小说。
一些不法书商、印刷厂出版的武侠作品更是数不胜数。
随着武侠作品数量的增多,隐伏的问题也渐渐暴露出来。
大量盗版、假冒书刊出现在书市、书店里。
假金庸、假古龙的作品更是不计其数。
难怪一位爱看武侠的朋友气愤的说:“金庸七十年代就已封笔,古龙已去世多年,可他们的作品依然源源不绝,不知从何处而来?!”除此之外“冒名作家”也很多。
他们通过名称笔划上的把戏欺骗愚弄读者。
常见的仿金庸的有:全庸、金康、金唐等,仿古龙的:吉龙、占龙,仿卧龙生的巨龙生等。
更令人担忧的是,大量黄色、暴力书刊也披着武侠小说的外衣涌进大陆,在广大读者中传播。
不但腐蚀了读者(尤其是青少年)的思想,也扭曲了武侠小说的本来面目,大大阻碍了武侠小说的健康发展。

通俗娱乐的趣味使武侠小说经过百多年来的发展,终于以深厚的文化基础奠定了自己的地位。
金庸的作品被学术界广泛研究,形成一门特殊的学问——金学,对其作品进行专门研究。
我国还成立了“中国武侠小说家协会”、“古龙小说研究会”等有关组织,设立了“神剑杯”武侠小说奖,定期对优秀的武侠作品进行评选,鼓励武侠作家出更好的作品创作。
这些举措为武侠小说向健康化、系统化的方向发展起到了积极作用。

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